第511章 不是他的错(第1/2页)电影大师
叶惟打算不出席《灵魂冲浪人》首映礼！
周六这天下午，朱莉娅-罗伯茨收到这个突发消息。
对《嘉莉》的惨败，她也是心情复杂，就那么败得一点余地都没有。虽然叶惟参与不多，但它似乎是一个迹象，制作期更早于《嘉莉》的ss一向都争议不断，当时的叶惟非常疯狂，他在夏威夷花花、滋事、打架……
要说18岁的viy才尽了那不太可能，只是才子被浮华名利毁掉的事情又不是没有，况且迷失了沉浮一段时间甚至好些年的情况连斯皮尔伯格都有过，她也有过，她就怕ss正好撞上叶惟的迷失期。
正如很多媒体和人士那样，罗伯茨现在对ss多了一份疑惑，尽管她已经看过并感觉不错，而影评人放映会的反响掩藏在纷乱的迷雾之中。
她本来还想在明天ss首映礼结束后找叶惟当面谈谈，可是消息说他不回洛杉矶了，原因是“要给w’sb到多伦多勘景”，真的！？显然他是去找妮娜-杜波夫，前期勘景不需要导演，更不必急在首映礼这一天。
罗伯茨没想管别人的私生活，但这场首映礼是她送给艾玛的这份礼物的终点站，之后成绩怎么样由电影院决定，终点站却不能没有叶惟。她当即打给了他谈这件事。
“惟格，你必须出席，我们说好的。”
“我们没说好我要被艾玛揍一顿。”
“你个臭小子……”
“开个玩笑，朱莉娅。”叶惟大笑起来，“但我真的无法出席，我得去多伦多一趟，我也会去的。”
罗伯茨知道说不动他，改变了策略的问道：“你觉得ss怎么样？”之前在狮门看内部首映时她就问过，当时叶惟答得很平静“不错，有很多的乐趣。”她想先再确定一下。
叶惟沉默了几瞬，“唔…你知道，说实话我身为创作者有我的盲点，有时候会有些偏袒和盲目乐观。我认为它是一部好电影，至于能到达什么程度我说不准。”
他的保守让罗伯茨心中的复杂更甚，这小子可不是靠“我说不准”取得现今成就的，viy的绝对自信和成功兑现才是，他这么说说明在他看来，ss有问题。
“惟格，艾玛现在的事业发展不算顺利。”罗伯茨叹息说，“今年《美人鱼》失败了，明年的《南茜-朱尔》又说不好，中间这部电影对她太重要了，如果它也失败了，那就……”唯一会发生的后果是，艾玛的星运堪忧。
“会好的，她会好的。”叶惟说着。
罗伯茨当然希望viy还是viy，事实却是他连他宝贝的妮娜-杜波夫都推向失败，他的造星本事就像一个泡沫，看上去很好，但似乎随时就破灭。她一直都不喜欢艾玛演独臂运动少女，要是ss搞砸了……
她知道最近叶惟已经承受了很大的新压力，但还是要敲打他：“艾玛真的很努力，很喜欢你、信任你，把你视为偶像。惟格，我不敢想象如果因为你的轻狂毁了艾玛的未来，那有多么糟糕？”
“不会的，艾玛那么精灵。”叶惟的声音认真了很多，“《灵魂冲浪人》和《嘉莉》不同。”
罗伯茨也知道不同，而且倾向于相信，那不是天才的错，他还有他的天才魔力。
※※
妮娜从悬崖公园回到家的时候，叶惟已经去机场了，茜茜还处于兴奋状态中，围在她身边蹦跳叫唤了好一阵子，像在说“他来过，我的混蛋老爸，他来过！”行了行了，顾茜茜，我知道。
她回卧室打开电脑，对着这封信上网查了一些单词的意思，才把这封信看了个完整，好吧，天才就是天才……
不是说埋怨金伯莉不好，如果《嘉莉》由叶惟来拍，那一定会很不一样。
妮娜再次读起这封信，脸露微笑。
【亲爱的妮娜
谈起你的学校班级里的“嘉莉”，你第一个想到的是谁？
我想大多数人想到的都会是一个安静、内向、瘦弱、有点怪异的女孩，她坐在最后面或者墙边或者角落，没有人在意她，除了欺凌她的时候。
欺凌并不就是戏剧中淋猪血这种极端情况，包括但不等于，通常是言语攻击、小捉弄，在她出丑时参与集体的取笑。
我不想谈我遭受的欺凌史，我要告诉你我的欺凌史。大家都以为我不会欺凌别人，那不是真的。在我刚刚上幼儿园时，我曾经和一个刚认识的漂亮女孩一起嘲笑另一个刚认识的体胖女孩，就是不断地说她胖、说她可悲，她哭了。然后我和那个漂亮女孩就像做了什么了不起的大事般一起大笑，有些旁观者也笑，有些说我们不对，我们都为之得意洋洋。
多么可恶，我们并没有受到什么惩罚，只是一通教育，而那胖女孩则得到一通安慰。
天知道那时候的我在想什么，很可能是我想在新环境、新群体中出个风头，向其他孩子宣示我的存在，还有为了讨好那个漂亮女孩，向她展示我的强大，也向别人展示她是我的。那女孩的确和我好过一阵子，但我很快发现她的浅薄，源于我的良心不安，我知道那是错的，尤其当我和那个胖女孩成了朋友。
因为我良心不安，我就时常找她说话，就那么成了朋友。她不是典型的嘉莉，她是那种有点吵、每个人的开心果那种人，我发现了她的善良开朗，知道了她其实很在意、很不喜欢任何人对她的取笑。
我发现得越多，就越明白自己有多么错。直至现在我还能清晰想起我和那漂亮女孩一起欺凌她的景象，以及我们大概说了些什么话。那是我记忆中我唯一的一次有意欺凌，而在球场上喷垃圾话、男孩间的争斗，我想那可不算；至于无意的欺凌我觉得自己肯定有过，而且不会少，但我不知道。
那次欺凌改变了我，我渐渐变得喜欢结交这些被人们称为怪胎、白痴、被人欺凌的那些人，像列夫，像诺亚，你认识的我很多的好朋友。因为我知道这些人有多善良，与他们交朋友，他们会有多真诚，他们又有多需要别人的真诚。奇怪的是我从来没有对那胖女孩作过诚意的正式道歉，我们读了不同的中学就没再见过了。
不是每个人都会像我这样开明，十之八九的恶霸会一直是恶霸，从幼儿园一直持续到高中甚至更远地去欺负老实人。而嘉莉们从小到大越来越无法待在学校哪怕多一秒钟，那几乎是个地狱。
大家都知道那样不好，然而那些孩子和青少年不在乎，任由着他们的恶、竞争天性、表现欲、愚蠢、荷尔蒙在胡作非为，却从来不去多想自己对别人的言行会对别人造成什么样的影响，也许是不可磨灭的心灵伤害。
“能怪我吗？”、“你怎么不说？”、“谁知道你那么脆弱”、“哈哈哈！”欺凌者总是有很多的理由，有些就是死不悔改，那些叫做坏人。他们的幼稚无知可以原谅，他们的傲慢冷酷却是不可原谅的真真正正的恶行。
有人说，年轻人犯错，上帝都会原谅。上帝可以原谅他们、原谅我，不是嘉莉。
我认识很多嘉莉，有那种典型的嘉莉，有更多不典型的，有的嘉莉很凶，随时就能爆发，别以为没有人欺凌得了她，那正是她拿来保护自己的手段；有的嘉莉很搞笑，当了小丑被别人取笑就显得不那么尴尬；有的嘉莉像个隐形人，没有人欺凌她，但也没有人在乎她，大家连她的名字都不清楚，那本身就是一种残酷的群体欺凌。
学校是一个美丽的战场，每个人分门别类，在自己的圈子中竞争、在整体中生存，以各种的方式展现自己和保护自己。有时候万众瞩目，有时候在暗处舔伤口。
旧版《嘉莉》呈现的是我们最为熟知的、被明着欺凌最过分的那类嘉莉，也是70年代的传统嘉莉。到了现如今，那样的嘉莉也许不多见了，更多的是看上去开朗正常的只有一点点“特别”的各类型嘉莉。新版《嘉莉》的定位就是后者，一个新嘉莉，这一群人的一个缩影。新嘉莉遭受的欺凌也许没那么分明，但得到的心理创伤一点不比旧嘉莉要少。
妮娜，你的嘉莉很好，因为你实际上已经以你的创造力、观察力和情感优异地演出了新嘉莉的面貌和神韵。
遗憾的是新版《嘉莉》犯了一个巨大的错误，它有勇气去革新人们对于嘉莉、嘉莉母亲、校园欺凌等的认识，却没有能力做好，最后只能仓促地模仿起了旧版，什么都不是。我是指幕后团队，特别是金伯莉-皮尔斯。
我对金伯莉实在有着错误的过高期望，应该说她早已以《男孩别哭》证明了她是谁，她在挖掘人物心理、营造气氛的方面是一绝的，她非常适合讲这个故事，所以她才得到导演话筒。我一直提醒她，这是一部恐怖片，一定要做好压抑气氛的营造，其它的都排在后面，这是个前提。金伯莉同意我，但是没有实现。
本来我以为我可以看到一个善良的、故作坚强的、有她的热情和漂亮的嘉莉，单亲家庭的问题、校园里不断的明面欺凌和隐形欺凌对她造成层层递进的伤害，每个人都没有想到，这个连可怜虫、公众笑柄都不是的小女孩已经被伤害得快发疯，终于在毕业舞会的一个恶作剧后，她爆发了。
在那时候，旧嘉莉的杀戮是理所当然的、电影里外的人们都会理解；而我设想新嘉莉的杀戮是意料之外的，电影里的人不理解但是观众们理解，正如很多的校园枪击案，乍一看那么的突然、不可理喻、“没有人想过他会这样做，他是个好孩子”，其实凡事都有因果。想一想，你有没有参与过对某个人的集体发笑？你是没有恶意，那人很受伤，别那么做。
要在舞会场景大爆发就需要做好一切的铺垫，嘉莉的痛苦、坏人们的坏都要深刻地刻画出来。如果让观众们不原谅他们，那不行，那只是痛快的复仇，校园杀戮却没什么好痛快的；观众情感需要在原谅和不原谅之间，对嘉莉代入和不代入之间，像旁观着又像亲手杀着，好人和坏人一起死去，一切都是个恐怖的悲剧，那就会彻底的心寒、心痛、心碎，浑身颤抖。
旧版做到了，完美地做到了。布莱恩-德-帕尔玛是一位大师，他在镜头的运用、剪辑的节奏、配乐的烘托等的方面，大胆疯狂而又恰到好处，金伯莉全部都比不过。并不是没有打平甚至做到更好的机会，因为我们拥有特效的优势，可惜现在有的只是些平庸的科幻动作场面，缺乏恐怖的力量。
最大的问题在于，缺乏恐怖的情感。新版并不是要在情感上做什么改变，所有的恐怖故事都是相同的情感，恐惧，而一切的恐惧都生于无能为力。《嘉莉》是对无法挽救悲剧的恐惧，只要是恐怖片，不管怎么拍都是要以自己的道路通往这个境地。
然而没有做到。为什么没有？
一大原因是旧版的人物们都是复杂的，多多少少的，好人中有坏的部分，坏人中有好的部分，处于一个可挽救成幸福故事的中间，像我曾经欺凌过别人，但我不是十恶不赦的坏人，我是无知，我可以变好，欺凌者和被欺凌者可以做朋友。旧版先给了观众们这样的希望，已经在实现了，大家都在为嘉莉欢呼鼓掌，再进行彻底的毁灭，猪血淋下。
新版却处理得善恶分明，也就缺乏了信服力，那些不是真人，没有人是只有一面的，特别是心
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