第五十七章 自成逼格(第1/2页)完美人生
音乐摇晃而放浪。
没有摇滚乐必备的鼓，却有中国传统的乐器古筝。
一个声音很平静的起唱，放荡却又舒缓——
“我要从南走到北，我还要从白走到黑。
我要人们都看到我，但不知道我是谁。
假如你看我有点累，就请你给我倒碗水。
假如你已经爱上我，就请你吻我的嘴。
…………”
在索尼唱片，在华歌唱片，在信达唱片，在长生唱片……
如果音乐刚起的时候，大家除了报以一定的期待之外，还并没有把副心神都放到音乐声中去的话，当这歌唱声起，所有人都不知不觉就被吸引了部的注意力。
这节奏，你它是摇滚，它当然是摇滚，但是，却跟大家此前听过的摇滚，颇为不同。
如果非要勉强寻找类似的摇滚风格，也只能它大约跟四大美人此前的《一无所有》有点近似，都掺杂着一些些的布鲁斯的味道。可即便是《一无所有》，也跟这首歌不大一样。
是很不一样。
《一无所成》从开始到结束，都是沉闷的，是压抑着的，一直到最后几句，才终于爆发出来，形成一种震撼人心的呐喊，从而让听众获得一种难以言喻的释放。
但是这首歌……它从一开始的前奏开始，就带着一股子游戏人间的味道。
它摇曳，它放荡，它洒脱，它甚至……混不吝。
手里拿着CD盒或者歌词的人，下意识地就拿起手里的东西，盯住了那三个字——
假行僧。
但手里没有CD盒也没有资料可看的人，却是不由得瞪大了眼睛。
有些人，则是忍不住彼此侧首，面面相觑。
当然，还有很多人。则是深吸一口气，当时便闭上了眼睛。
节奏不变，歌声依旧带着那股子放浪形骸的味道——
“我有这双脚，我有这双腿。我有这千山和万水。
我要这所有的所有，但不要恨和悔。”
终于，似乎是**到了——
“要爱上我你就别怕后悔，因为一天我要远走高飞。
我不想留在一个地方，也不愿有人跟随。”
歌声里终于开始注入了一丝力量的味道。但是……很轻。
这一点，一如大家此前都听过的《一无所有》在高潮部分那种唱法，并不曾声嘶力竭，甚至连声音都不高，但它就是带着一股子“咬着牙”的味道，让你瞬间感觉充满了力量。
但是……它真正“咬着牙”的，其实也就只有那么几个字而已。
要真力量，它还真是没多强。
然后，几乎是不断气口的，歌声就又重新摇晃回了刚开始那种飘飘摇摇的味道——
“我要从南走到北。我还要从白走到黑。
我要人们都看到我，但不知道我是谁。”
古筝再起，飘飘摇摇。
听到这里，即便是任何一家公司的试听室里，做的都肯定是这个圈子里的大内行，但还是不知不觉就有一种无比新奇的感觉——这摇滚玩儿的！
无论国内还是国外，摇滚不用鼓，不是什么稀罕事儿，但是不用鼓的摇滚，却很少能被玩出什么令人信服的高度来。
而当下这首《假行僧》。才堪堪来到大概是一半的进度，却已经给人一种“很高级”的感觉了——这可是相当难得的！
当然，音乐，曲调。只是其中的一部分。
和李谦此前的一系列作品，以及那两首摇滚作品很类似的是，在这首歌里，歌词无可争议地再次成为了整首歌的华彩部分。
简简单单的词，既不控诉，也不批判。甚至连抒情都他妈没有，但偏偏就让你感觉这个浪迹天涯的家伙，有点DIAO！
他：我要人们都看到我，但不知道我是谁。
他还：我不想留在一个地方，也不愿有人跟随。
寥寥几句，自成逼格。
这样明明很简单，却又很DIAO的歌词，在配上那摇曳而放浪的节奏，不知不觉，就让人心里腾起一股不出的味道。
或许让你皱眉，也或许让你倒吸一口凉气。
还或许，让你目瞪口呆。
这个时候，古筝一收，歌声再起——
“我只想看到你长得美，但不想知道你在受罪。
我想要得到天上的水，但不是你的泪。
我不愿相信真的有魔鬼，也不愿与任何人作对。
你别想知道我到底是谁，也别想看到我的虚伪。”
嘶……
这一次是真真切切的，不少人倒吸一口凉气！
这歌词写的……真是……
很混蛋啊！
但这么混蛋的话，却偏偏让人感觉……DIAO爆了！
一直都在闭着眼睛听歌的周嫫，在听到这一段刚刚开始的时候，听到那一句“但不想知道你在受罪”，就已经忍不住霍然睁开了眼睛。
而当歌声来到整首歌的最后一句，“也别想看到我的虚伪”，终于，谢铭远也是忍不住突然睁开了眼睛。
这一句，简直绝了！
赵信夫抿着嘴唇，目光锐利，神态严肃。
渡边和一深吸一口气，下意识地摸了摸鼻子。
而在华歌唱片，黄晓明摇头叹息，一脸的享受，黄达仲却是目光茫然。
“啦啦啦啦啦啦啦……”
…………
在另外的那个时空，提起国内的摇滚乐，则必谈崔健，而提起崔健，大家一致公认，他的代表作是《一无所有》，因为那首歌，某种意义上可以是国内摇滚乐的启蒙之作，历史地位和影响力，当然无与伦比。
但要到崔健人摇滚乐的巅峰之作，无数行家却会首推《假行僧》。
因为这首歌，几乎可以算是国内摇滚乐中最个性、最另类、最有逼格，貌似最为舒缓、最为平淡。却又偏偏充满了抗争与讽刺的一首作品。
玩的深的人，能看见很多灵魂深处的呐喊，玩得浅的人，也不耽误你享受他那很DIAO很酷的歌词与放浪的旋律——简而言之。所谓雅俗共赏，所谓大巧不工，另外那个时空的摇滚乐发展到三十多年之后，若最最拔尖的作品，纵然众纷纭。但无可争议的是，这首《假行僧》是绝对有资格位列前三，甚至有资格问鼎第一的大作！
而现在，换了一个时空。
李谦不是这个时空的摇滚先行者，不是摇滚教父，在他之前，摇滚乐兴盛过，也衰落过，甚至还出现过如飞翔乐队这般，历史地位和音乐成就丝毫都不逊色于崔健的殿堂级大神。而且巧合的是，飞翔乐队也并不是热衷于玩重金属的乐队，他们的音乐风格，从来都是与暴躁无缘的，可以，应该算是一种介乎崔健和黑豹乐队之间的音乐风格。
所以，你真要《一无所有》和《假行僧》有着多么令人眼前一亮的力量，那显然有些夸大了——摇滚乐在国内曾经兴盛过好几年，在那个年代，国内摇滚力量也曾一度达到鼎盛。乐队一支接着一支的崛起，好的作品一首接着一首的出现。对于喜欢摇滚，尤其是从那个年代走过来的歌迷来，什么好的作品没听过？
但是。《假行僧》的风格，和它自身的高度，却仍然足以让另外这个时空已经欣赏过很多出色摇滚作品的歌迷，初听之下，一下子就感觉到了那一字一句之中的然不群的气质！
简单来，好歌。就是好歌，扔到那里去，它都差不了！
…………
各大唱片公司的试听室里，《假行僧》的播放仍在继续。
专辑的第二首，是几乎每一间试听室里的每一个人，都已经听过了无数遍的，《一无所有》。只是，此时重听，仍如初闻，一如既往的好听，一如既往的震撼。
然后，专辑的第三首，是《花房姑娘》。
毫无疑问，这又是一首崔健的大作。
仍然没有鼓，这一次，伴奏的主旋律换成了吉他。
几乎可以算是延续了自《假行僧》和《一无所有》而来的风格。
诗，摇滚，远方。
还是那句话，挥洒自如间，自成逼格。
而事实上，这来就是崔健崔大神的风格。
大家都纷纷地收起了惊讶，收起了震撼，短短两首歌过后，这才第三首，事实上，要“新歌”，这才第二首而已，但是，所有人却都知道，这张专辑的根基，已经扎实了。
不管是《假行僧》，还是《花房姑娘》，都是丝毫不逊色于《一无所有》的作品。
而且，它们都是那种非常有内涵，值得你一遍又一遍去听、去咂摸的好东西！这样的东西，别当下这摇滚乐已经衰落，就连流行歌坛都已经被快歌的崛起所打乱的时候了，就算是搁到十几年前、摇滚乐鼎盛的那些年里去，也绝对是出类拔萃的大作。
甚至，四大美人乐队单凭眼下已经拿出手的这四首作品，《无地自容》、《一无所有》、《假行僧》和《花房姑娘》，在很多内行眼里，即便是立身八十年代摇滚大潮之中，也是绝对的中流砥柱了——能不能跟飞翔乐队叫板，不好，但飞翔乐队之下，他们只凭这四首作品，已经可以做到无敌手了。
所以，感慨什么的，可以收起来了，支起耳朵，好好的享受就是了。
…………
专辑的第四首歌，是来自曹霑作词作曲的作品，叫《咬狗的男孩》。
歌声一起，才唱了没几句，不管是索尼唱片的谢铭远，还是华歌唱片的杜晓明，都是忍不住面露微笑，扭头拿起歌词来——果然，词曲作者都换人了，是老曹的作品。
十年磨剑，作品数十首，最终老曹选择了拿出来的，却只有这一首《咬狗的男孩》。或许这首歌并不能达到前面三首的那个水平，毕竟，不管《一无所有》、《假行僧》还是《花房姑娘》，都是来自另外一个时空的殿堂级大作。
代换到时空的话。应该把这样的三首作品理解为是飞翔乐队这样的殿堂级大神的代表作了——曹霑虽然才华横溢，但仍要稍逊半筹。
尤其是……他似乎在民谣和流行上，表现得更有音乐才华，而他虽然最爱摇滚。但他的摇滚才华，却并非顶级。
不过，这首歌绝对不差，即便是立身《假行僧》这张专辑中，也是绝对够资格的。
实话。也就是各大唱片公司里最顶尖的那批人，事实上也是整个国内歌坛最顶尖的那部分人，才能一耳朵就听出了跟前面三首歌的风格不同、境界也稍有差异来，普通歌迷，大概要重复听过许多次之后，才能感受到其中那细微的强弱之别。
然后，第五首歌，是《浪人情歌》。
这个不消多，虽是流行摇滚，其实风格上贴流行情歌这一块儿更多一些。论起逼格，比《一无所有》和《假行僧》这个级别的，自然不同，但作为伍佰大神的代表作，作为另外那个时空都市摇滚和摇滚情歌的代表
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