第二百六十七章 诗酒财气大词人(第2/3页)买宋
下篇说自己的容颜，虽然鬓发已苍白，但心不老，心像十几年前一样，这也是老年人的普遍规律，人老心不老。
手把酒杯，重听旧曲，人虽衰老，把酒独酌，情何以堪～
欧阳修善于写一些即景抒情的小词，用清丽自然的语言，描写生动优美的风景，借酒抒发委婉深沉的感慨。
如欧阳修的《浣溪沙》词:
堤上游人逐画船～
拍堤春水四垂天。
绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑～
六幺催拍盏频传。
人生何处似尊前:
上篇写景，每句一个“动词”用得贴切，把景写活了。
逐画船的“逐”字，说明春日游人之众;四垂天的“垂”字，说明春水之辽阔;出秋千的“出”字，用得极精湛，词评家晁无咎说:“只一个?出?字，自是后人道不到处”。
“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用。
下篇写作者在船上欢宴饮酒的场面。
白发是词人自指，这样的老人，头上插花，表现出狂放不羁，乐而忘形的狂态。
“六幺”即曲名，“拍”是歌的节拍。
在画船，急管繁弦，频频举杯，觥筹交错，人生最快乐的时候，莫过于尊前欢饮了。
欧阳修的一首《渔家傲》词，写采莲姑娘，用荷叶当杯，划船饮酒。
写尽了酒给人的生活，带来美好。
花底忽闻敲两浆～
逡巡女伴来寻访。
酒盏旋将荷叶当～
莲舟荡～
时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿～
花腮酒面红相向。
醉倚绿阴眠一响～
惊起望～
船头搁在沙滩上。
这首《渔家傲》描写一群采莲姑娘，荡舟采莲时饮酒逗乐，任船漂游，船搁沙滩的快乐情景，特别清新，特别富有生活气息。
首句“花底忽闻敲两浆，”不写人而自见人，不写船而自见船。
女伴闻声而来，荷叶当酒杯，随船摇晃，杯酒也晃。
酒也香，花也香。少女的脸腮红，喝酒后脸腮更红，荷花是红的，酒后的脸腮比花更红。酒喝多了，不觉在绿阴下的船上睡着了，因无人划船，船自漂游，船头才搁浅到沙滩上。
欧阳修任扬州太守时，在一个山丘上建造一座平山堂。
他离开扬州回京城任职后，有一次送朋友刘原甫去扬州赴任，他写了一首送别词《朝中措》:
平山阑槛倚晴空～
山色有无中。
手种堂前垂柳～
别来几度春风。
文章太守～
挥毫万字～
一饮千钟。
行乐直须年少～
尊前看取衷翁。
平山堂虽不算高，因为建的地势高，所以从平山堂四面的窗望出去，都是晴空。站在窗前向远处望，近处的青山历历在目，远处的山峦，抹抹糊糊，山色似有似无。欧阳修亲自在平山堂前种的柳树，几年不见，不知长得如何，
要送别的客人刘原甫文思敏捷，所以称文章太守，又能一饮千钟，才能横溢，气度豪迈。末二句感叹人生易老，要及时行乐。
欧阳修任扬州太守时，每年夏天，他都携客到平山堂中，派人采来荷花，插到盆中，叫歌妓取荷花相传，传到谁，谁就摘掉一片花瓣，摘到最后一片时，就饮酒一杯。
这样欢宴畅饮，直到深夜而归。
贾文元当北都太守时，常与欧阳修畅饮。
贾知欧阳修饮酒时喜欢听曲，所以预先叮嘱一官妓，准备些好曲子来助兴。
不料这官妓闻而不动，再三催促，仍无动于衷。贾感到很惋惜。不料在宴席上，这位官妓向欧阳修敬酒祝寿，一曲又一曲地献酒。欧阳修侧耳细听，听完一曲，饮一大杯酒，心情十分痛快。
贾文元感到奇怪，过后一问，才知道官妓所唱的曲，全是欧阳修作的词。
晚年的欧阳修，自称有藏书一万卷，琴一张，棋一盘，酒一壶，陶醉其间，怡然自乐。可见欧阳修与酒须臾不离。
如果是欧阳修是大名鼎鼎的话，那么柳永就是众所周知了，的确，他也是宋朝一个爱好喝酒的大名人。
柳永，字耆卿，1034年登进士第，官至屯田员外郎，世称柳屯田。
大家都知道，柳永出身官宦之家，为人放荡不羁，常出入秦楼楚馆，是有名的风流才子。
据叶梦得《避暑录话》记载，他“为举子时，多游狭邪，善为歌辞。
教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。”当时有人说，凡有井水饮处，即能歌柳词，言其流传之广。
柳永是北宋第一位专业写词的作家。
其词多写歌妓愁苦，离愁别恨，羁旅之情。
词写得缠绵细腻，但格调不高。
擅长白描手法，情景交融，能以俚语入词，使词的语言通俗化，口语化，因而有人称柳永是词中白居易。
在词史上占有重要地位。
胡适称柳永的一首《蝶恋花》词，在他的词里，要算风格最高的了。
独倚危楼风细细。
望极离愁～
黯黯生天际。
草色山光残照里～
无人会得凭阑意。
也拟疏狂图一醉。
对酒当歌～
强乐还无味。
衣带渐宽终不悔～
为伊消得人憔悴。
这是一首写离愁之苦的相思艳词。
主人公一个人，久久伫立在高楼上，细细的风迎面吹来，无尽的离愁，极望生天际。
夕阳下，草色山光虽美，可谁了解作者相思之苦呢～
为了解脱无限的离愁，放纵饮酒，对酒当歌，结果呢，强乐还无味。
这正是借酒消愁愁更愁。
到底为什么这样苦，这样受煎熬呢，最后一语道破:为伊消得人憔悴。
原来是为了她～作者最后表示，为了她，衣带宽了，人憔悴了，值得～甘心情愿终不悔。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”被词论家王国维称为“专作情语而绝妙者”，“求之古今人词中，不曾多见”。
王国维在《人间词话》中说:古今之成大事业、大学问者，罔不经过三种之境界:“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”。
此第一境界也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境界也。“众里寻她千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处”。此第三境界也。此等语皆非大词人不能道出。
柳永的一首《雨霖铃》词，是描写与一位恋人惜别之佳作，写得委婉凄恻，意情尽致，读之叫人心动:
寒蝉凄切。
对长亭晚～
骤雨初歇。
都门帐饮无绪～
留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼～
竟无语凝噎。
念去去千里烟波～
暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别～
更那堪冷落清秋节:
今宵酒醒何处，
杨柳岸晓风残月。
此去经年～
应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情～
更与何人说，
词的上篇，写一对恋人饯行时，难分难舍的情景。
暮色沉沉，滂沱的暴雨之后，寒蝉凄切叫个不停。他的恋人在都门外，长亭帐里，为他摆筵送别。面对美酒佳肴，毫无情绪。
无心于酒，有心于情。留恋处，兰舟催发。君泪盈，妾泪盈，流泪眼看流泪眼，断肠人对断肠人，只能是无语凝咽。
之所以如此，是因为要千里之别，天南海北地分离。也是由于惜别的酒，使人的感情更无法控制。
多情自古伤离别，特别是，在这冷落清秋节时候，孰能无情，谁能无恨～
今宵酒醒何处，词人想酒醒后，舟临杨柳岸边，晓风一吹，残月挂在柳梢头。
“杨柳岸、晓风残月。”是本首词的警句。
这个景色，这个场面，谁都见过，谁都经过，谁都能想象到，最普通、最平常的景物，却给人留下最深刻、最难忘的印象。
据俞文豹《吹剑录》云:“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问:我词何如柳七，?对曰:柳郎中词，只合十七、，17岁赐进士出身。
宋仁宗时官至宰相。
其词多写四季景物、男女恋情、饮酒吟诗、离愁别恨反映富贵悠闲的生活。
语言婉丽，音韵和谐，工巧凝练，意境清新。善于捕捉事物特征，熔铸佳句，脍炙人口。
《宋史》三百十一卷称他“平居好贤，当世知名之士，如范仲淹、孔道辅，皆出其门。”
《宋史》又称他“性刚简，奉养清俭。文章瞻丽，应用无穷。尤工诗，闲雅有情思”。
叶梦得《避暑录话》中说:“晏元献公虽早富贵，而奉养极约。惟喜宾客，未尝一日不宴饮。每有佳宾，必留，亦必以歌乐相佐，谈笑杂出，稍阑，即罢谴歌乐，曰:?汝曹呈艺已遍，吾当呈艺?。乃具笔礼，相与赋词，率以为常。”
晏殊的词写得高雅富丽，带有一种凄婉的情调，风格自高。
如他的三首《浣溪沙》词。
《浣溪沙》其一:
一曲新词酒一杯～
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回，
无可奈何花落去～
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
作者悠闲地在小园亭台下，听一曲新词，喝一杯酒。
想到去年，也是这样的天气，也是这里的小园亭台。
然而在一切依旧的表象下，又分明感觉到“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”岁月流失，夕阳西下，都是不可逆转的。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。是这首词的名句。对仗工整，文词美丽，又富含很深的哲理:一切美好的事物，都无法阻止其消失。
春去春会再来，燕子飞去还会归来。
但今年的春天，今年的燕子，似同去年，不同去年。
一个人在寂静的小园里，在飘香的花径上，独自徘徊，穷思深究。
《浣溪沙》其二:
一向年光有限身。
等闲离别易消魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远～
落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
一向即一晌，一会儿
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