第四百七十章 满城争说叫天儿(第4/4页)买宋

缠于戏曲本身，禁戏的矛头更多地指向了上层官吏。

    这一方面是因为自嘉庆帝后，历代皇帝都热衷于看戏，上行下效，禁戏法令趋于荒废;另一方面也是因为此时社会上矛盾丛生，清廷或忙于内部权力斗争，或忙于整顿吏治、或忙于镇压各地反抗力量，无暇再去顾及禁毁戏曲这些蝇头小事。

    三乾隆朝掀起的大规模查禁花部乱弹的**在这一时期几乎得不到任何反响，对花部乱弹的查禁基本上处于停滞状态。

    自乾隆四十五年1779年魏长生入京掀起花雅争胜的局面以后各大徽班陆续进京，昆曲、弋腔、秦腔、皮黄等各大剧种竞相争胜。

    经嘉庆、道光两朝，到了咸丰年间，皮黄迅速崛起，成为剧坛盟主。其时，花部不惟为细井百姓所爱好，如乾隆九年1744年张坚在梦中缘传奇自序中说“长安之梨园而所好唯秦腔、罗、弋，厌听吴骚，歌闻昆曲、辄哄而散去。”

    即使是文人士子之中也有对其情有独钟者，焦循自言“梨园共尚无音。花部者，其曲文俚俗，共称为乱弹者也，乃余独好之。”

    甚至是在宫廷，花部戏曲也大张旗鼓地得以搬演。早在嘉庆年间，内廷演剧档案中就有了关于“侉戏”的记载，侉戏“泛指时剧、吹腔、梆子、西皮、二黄等”，即是乱弹。

    到了咸丰、慈禧年间，花部戏曲在内廷的搬演表现得尤为突出。

    咸丰帝甫即位，便有了“文宗提倡二黄”的记载。

    到了慈禧时，更是屡屡传演民间艺人入宫，有记载说“自孝钦柄政，乃大变其例，一月之中，传演多至数次，虽极寒暑靡间。”

    最后到了清末，王公大臣、朝廷要员均以看戏、唱戏为时尚，京城日日笙歌不断，时人有“家国兴亡谁管得，满城争说叫天儿谭鑫培”之叹。

    如此以来，上行下效，往日的禁毁者摇身一变，成了花部乱弹的欣赏者、支持者，对它们的禁令自也无从谈起。

    总的看来，这一时期整个中央政府的戏曲禁毁活动是松散的、逐步趋于沉寂的，往往是有令无行，与前朝相比，并无太多可资关注之处。