第九章 万三新书书法浅览(第1/2页)我的极品美女

    万三的新书在看书网同时发布了，《书法浅览》，敬请查看！

    汉字字体的一般分类，可以简明又笼统的划分为甲骨文、金文、篆、隶、楷、行、草七种。一般人看来，甲骨文、金文、篆书均为同一时代诞生的生活产物，即象形字；楷、行、草三体为一时代俱进的同体产物。其实，不然，他们并不是如此的划分的，他们也不是并列的关系。

    甲骨文、金文、篆、隶、楷，是五种并列的字体，而每种字体都有其各自的规划统一的写法、有其简洁明辨的写法。既有其正书，或称真书、楷书；又有其行书和草书。甲骨文、金文、篆书，相比楷书、行书、草书而言，会比较复杂、纠结一点。

    一、甲骨文

    甲骨文是刻在兽甲龟骨之上的文字，视为上古时期商朝所用，距今抑止足有三千多年。它是我国现存以及目前为止发现的最早的、且又有严密系统布局的古文字。早期甲骨文很多是根据动物形状、长相等特性来粗规模的描写，类似于如今的漫画、碳条画。后期甲骨文的字体经过时代的淘换和历史的冲刷，逐渐的有了属于自己的更为严密的规格，比较严整起来。

    二、金文

    金文是古代钟、鼎等大型器皿上雕刻的文字，用来记述战功、军事、战绩、神策、祭祀、分封等一系列国之大事的文字。因为其刻在金属青铜器上，因此称之为金文，且又叫钟鼎文。主要是两周朝时期的文字，笔画比甲骨文线条粗犷、狂野，但布局更为合理。钟鼎文最早时期和出现在兽甲龟骨上的字分别不大，中期则风格大变，比如《毛公鼎》。出现在《毛公鼎》上的钟鼎文字型圆润、风格卓立，结局严密、更为成熟。晚期，钟鼎文遍地开花，复杂不一，地域性差异极大，差别较大。

    三、篆书

    秦始皇嬴政一统六国，命丞相李斯等整理各国文字，造出了统一的标准字体、小篆，也叫做秦篆。把未经统一整理、统一通行于秦国的字体鋶文叫做大篆。大篆在当时的社会背景下，已初具规模，大小匀称、比例遒劲，石鼓文是大篆的典型代表，这就是小篆演变成熟的前身。但大篆从社会范畴来讲，包含的太过于复杂，操作不便，包含了甲骨文、金文等多种字体，且不便于秦国一统用度。所以在大浪淘沙的环境下，小篆应运而生。秦朝的小篆笔体纤细柔美，字体法度严谨，结构更加的对称、均匀，有科学的审视美、逻辑美。

    四、隶书

    秦朝以后因为文字的需求越来越大，篆书写起来更加的浪费时间、精力，不能更好的满足社会的需求，把小篆经过一系列的简化、缩写，隶书从而诞生，以致到汉朝的时候达到顶峰，普遍引用。早期隶书的形体，接近于篆书，毕竟历史的传承需要一定的过度。后来经过多次改进、社会需求的发展，早期的隶书被足以美化。东汉以后，字体开始出现扁平状，笔画逐渐的出现波仄完美化。隶书接受传承了篆书的一些法度、规则，为以后楷书的出现奠定了不可或缺的基础，是汉子发展史上的一个突破性的转折点。隶书除了写作简便之外，更有其书法的正规姓、艺术性，乃至现在为止，也有其广泛的应用性。

    五、楷书

    楷书字体方正、结构严密，世界通用，点画规范完美。从魏晋南北朝开始流行于世，是一直延续使用至今的规范性官方、民间通用文字字体。楷书这种字体，是简化隶书的曲折笔画而成，书写简便，盛唐时期达到其历史性最高峰。也称之为字体上的黄金点，字体上的黄金分割线。字史上的风水岭。

    六、行书

    行书是一种便于书写速度加快、节省时间的写法，通俗的讲为行书。它没有楷书的规范性、整齐性，但它把楷书的严密性打破，创出了新的风格。把楷书的笔画连接在一起，具有楷书所没有的飘逸美、放纵美。近于楷书而不古板、疏于草书而不狂怒。接近楷书的行书称之为行楷，区别于楷书的称之为行草、狂草。（最为特异的字帖有王羲之的兰亭集序、张旭的鸭头丸赋）

    七、草书

    草书比行书额连笔部分更多，速度、节奏更快，更为简化。在书法宣纸表现艺术上尤为明显，表现艺术性最强。草书又可划分为章草和今草、狂草三种。章草是在隶书的基础上加以改进，笔画较之稍为奔放、豪迈，因此含有一定的隶书意味。今草是在章草的意蕴上加以演变而成，笔力焦作、大势如虹。狂草是在章草、今草的双重意境上更为势如破竹，恢弘大气、笔力遒劲，有的狂草作品，可以一笔不断直接完成，堪之为神作。

    以上七种书法字体为本书的大略写作方向，仅就成熟了书法的写作艺术而已。现推荐几部书法史上堪称绝品的书，分别为：《淳化阁贴》、《戏鸿堂法书》、《望云龙集帖》、《钦定三希堂法帖》、《李思训碑》、《得示贴》、《丧乱帖》、《姨母贴》、《快雪时晴贴》、《奉橘贴》、《频有哀示贴》、《孔侍中贴》、《兰亭集序》、《圣教序》、《鸭头丸贴》、《中秋贴》、《地黄汤贴》、《一日无申贴》、《韭花贴》、《张季明贴》、《李山画风雪杉松图卷》

    总之，从单纯的追求艺术性或在实用性、美观性的某个方面看，学习、临摹、临习传统书法字帖必不可少，也是书法成就不可或缺的必经之路。初学者，一定要选择好属于自己的风格的字帖加以临习、反复琢磨，不能好高骛远、勤换字帖、一日千里之想。学习书法无非是临习、创作。

    有的书写家认为写字必须从楷书开始写作练习。其实，我认为不然，况且也不一定要非从楷书练起术者，有专攻也，从隶书、行书开始，也未尝不可，千人千种想法，并不是楷书才是中国文字的正统文字，书法每个时代都有自己的代表性文字，书法上的楷书只是在唐朝时期才达到的鼎盛，难道要说成是之前的文字大家都是练楷书的吗？那时候楷书并没有正规的使用。

    俗语说的好，‘工欲善其事，必先利其器’，也确确实实如此。要想写出来的字，妙笔生花、笔落惊风雨，那么好的毛笔，好的墨汁，好的纸张，好的砚台必不可少。

    笔、墨、纸、砚是 角度对其书法学习、创作的首要工具，也是最基本的工具，又叫做文房四宝。现从书法的角度来对其一一解释说明。

    一、毛笔是书写的首要工具，是文房四宝之首。从外形来分，一般书写的毛笔有大号、中号、小号之别，一般由创作的不同，来选择不同规格的毛笔进行创作。一般写一厘米见方的字，则选用小号的毛笔；写二到五厘米左右的字则选用中号笔；写超过五厘米的字则选用大号的毛笔书写；规格较大，字体斗尺见方的则选用大抓笔来书写。这里只简单的对大号、中号、小号的毛笔用处作一讲释，大抓笔不做特别说明注释。（毛笔除了大号、中号、小号之外，还有屏笔、揸笔、联笔、大抓笔，等等等等）

    从笔的制作材料来分，又有：

    1.软毫。软毫一般是采用羊毛、鸡毛等毛质比较松软的材料制作而成。软毫笔写出来的字的特点是，毛软、柔和，字形丰满圆润，耐看，但容易出现娇作之态，有失于刚烈之气。适合功底比较浑厚的书写家来操作，不适于新手使用。强烈建议，新手切勿反其道而行之。（赵体的创始人赵孟頫前辈就是用做软毫书写，成就一代书坛伟业）

    2.硬毫。硬毫一般是采用兔毫、狼毫等毛质较硬的兽毛制作而成。硬毫笔写出来的字的特点是，毛硬、刚劲，字形遒劲有力，硬气，但硬毫写出来的字容易出现孤弱、枯燥、瘦金之感。（我国近现代书法家启功先生就是一生用硬毫书写，字形优美、刚正不屈）

    3.兼毫。兼毫笔是采用软硬材质相互配合的方法，制作而成的一种间架于软硬之间的毛笔，既可以当做软毫用，也可以用作硬毫书写，便于掌握。兼毫现在一般有七紫三羊、六紫六羊、五紫五羊，河南等地有专门的毛笔生产厂家，制作出来的毛笔性能比较好。

    买笔的时候，建议先看笔锋是否齐整，毛质是否脱落，比肚是否圆润、丰满，笔杆是否直通。

    笔用后建议用凉水涮洗干净，阴干，避免太阳直晒。

    二、书法上常用的纸被称作宣纸。毛笔字书写要求的纸是要有吸墨性、柔韧性、耐久性、保存性等特殊性能的纸。如果不吸墨，那么纸就会皱褶，不易于书写、晾干；如果没有柔韧性，那么写好的作品就会字迹脱落，时间久了，就会破烂、无法弥补；如果没有耐久性，那么纸张就会盐碱或者容易褪色，不具有书法艺术的收藏价值；如果没有保存性，那么书法艺术的完美、鲜活的生命力就得不到延续和弘扬，价值较大的传世之作就会随着时间的推移逐渐的隐晦于岁月的角落，被逐渐遗忘。因此，毛笔字书写的纸张，必须具备以上的性能，才能被算作是书法艺术的专业用纸。

    一般初学者，建议使用毛边纸来练习自己的书写能力，等书写能力达到一定的水平，再换用较高层次的纸张来进行创作练习。对于家庭条件能力较好的初学者，也可以使用宣纸进行练习，那样容易上手，易于掌握宣纸的吸墨尺度，字迹的大小，墨汁稀稠的转换，对于以后的创作有极大的帮助，节省了大量的时间。

    三、墨水的选用较之纸张和毛笔且为简单一点。现下，市场上流行的各种墨汁都可以使用练习书法。不建议使用干墨条进行研磨墨汁，因为二十一世纪的今天，研磨完全是多此一举，而且还较为浪费时间。这里需要注意的是，用墨的时候一定要注意墨的浓淡，墨淡则清寡、墨浓则滞垢，需要不断的调节墨的浓度来加强自己的练字、创作能力。

    四、书法上用来承载墨汁的物品叫做砚台。砚台有各种各异材质的砚台。瓦当砚台、金属砚台、木质砚台比比皆是。建议初学者没必要太过于注重砚台的选择，初学者一般可以直接用小碗、小碟、小盘子来承墨书写，这样既节省了金钱，有可以进行充分的润笔。有能力的初学者可以使用砚台来书写，这样就可以提前了解砚台的各个性能，以及墨汁浓淡的调换。砚台要勤于清洗，否则墨汁积淀下来，轻者损伤毛笔，重则砚台会因长期积墨损坏砚台的材质而破裂。

    写毛笔字的方法有站姿和坐姿两种。

    1、站姿。站姿是用来写较大的字以及行书、草书等各种字体的方法。双腿分开，右脚稍左脚前一点，身体稍微前倾，低头。站姿写字时可以控管全局，便于布白局势。

    2、坐姿。坐姿是用来写较小的字体，一般视为楷书的写法。运笔缓慢，笔画苍劲。坐姿写字时，要身正、体直、笔尖距离指尖一寸见方、头距离纸张一尺见方、身体距离书桌一拳见方。字帖置于左侧捎上部位，砚台置于右侧顶上部分。左手伏纸，右手执笔。

    书法运笔书写的时候切记要笔随意到，不可信马由缰、心浮气躁。稳扎稳打才是王道。

    写作时，要用腕力运笔，活灵活用。将全身的精气神拧到腕力上去，再将腕力转换到笔尖，这样的操作无疑是成功的、王道的。

    今日推荐字帖：《赵之谦书法》、《何绍基书法》、《冯敏昌书法》、翁方纲《大观贴题跋》、王文治《孟法师碑跋》、郑燮（郑板桥）《判词墨稿》、王铎行书、傅山行书、董其昌


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